李道增，1930年生于上海，祖籍安徽合肥，为晚清重臣李鸿章家族后裔。1947年考入清华大学，学习建筑。1952年毕业留校任教。1958年主持设计国家大剧院，项目因国家经济困难而停建，1991年后又积极参与国家大剧院设计竞赛，所设计方案最终入围却遗憾落选。1988年，李道增成为清华大学建筑学院第一任院长，推动了我国注册建筑师制度的建立。李道增主持设计了中国儿童艺术剧院、新天桥剧场、新清华学堂等一批剧场与建筑，培养了多名在建筑理论与设计尤其是观演建筑设计领域的杰出人才。1999年出版横跨建筑学与戏剧学两大学科的《西方戏剧·剧场史》，填补了国内学术空白，同年被评为中国工程院院士。李道增堪称剧场理论研究与设计的奠基人和开拓者，为新中国剧场建设和发展做出了突出贡献。

李道增，1930年1月19日出生于上海，祖籍安徽合肥，为晚清重臣李鸿章家族后裔。父母这样教育儿女：和合为人、自立自强。李道增从小受到中西两种文化的熏陶，跟著名画家学画，喜爱读书，小学二年级开始学英文，到六年级时，已能阅读英文原版小说《双城记》和《小妇人》了。初中到师资力量雄厚的上海南洋模范中学读书，毕业后李道增考入江苏省立上海中学。李道增的成绩名列前茅，物理老师杨逢挺为清华大学毕业生，常给学生讲述清华故事，令李道增心驰神往。1947年高中毕业后考取清华大学电机系。

李道增入学后方知清华大学有建筑系，因爱好绘画，便慕名找到建筑系主任梁思成，如愿转入建筑系。在梁思成的办学方针指导下，李道增系统学习了重视实践的包豪斯理论，从梁思成等清华各位大师身上获益良多。清华大学建筑系重视实践教学，李道增还曾领命到中南海为国家领导人设计暖气。1952年，李道增因成绩优异留校任教，成为清华大学建筑系的一名教师。（见图①）

情系国家大剧院，此生无悔

1958年，新中国计划在北京兴建十大国庆工程项目，其中之一便是国家大剧院。项目要求各大设计单位和高校在两周内提交方案。李道增此前设计过五道口工人俱乐部，便被抽调担任由11位师生组成的设计组组长。李道增多方调研后，把舞台设计成当时世界上最为先进的品字形。谁也不曾料到，这位28岁青年设计的方案竟然一举夺魁。

消息传来，全校沸腾。校长蒋南翔立即抽调精兵强将，组成300多人的国家大剧院设计研究团队，仍由李道增挂帅。文化部还请了中央戏剧学院舞台美术的专家来配合提出基本工艺要求。为了国家大剧院，以李道增为代表的清华师生竭尽全力，经常挑灯夜战，有的人累得竟在公交车上睡着了。国家大剧院设计模型建成不久，波兰一位建筑师来参观，边比划边说：“这种剧院在我们波兰要胡子这么长的人才能承担设计，你们这几个毛头小伙子就设计了，真是不可思议。”1959年4月，李道增又被选为解放军大剧院方案设计的负责人，同时负责两个项目的设计。

1960年初，国家大剧院的很多施工图纸都已完成，解放军大剧院的设计图也已部分完成。然而，此时的国家经济遭受困难，这两个项目被迫停工。李道增等人汇总了当时调研获得的大量资料，编写了《国外剧场建筑图集》等四本剧场方面的书籍，总结了这次的设计经验，这是我国第一批较系统全面的关于剧场设计的专业书籍。

时光荏苒，1991年，国家大剧院再次提上议事日程，李道增和同事胡绍学帮文化部做了厚厚两本国家大剧院的可行性研究报告。经过国内竞赛、国际设计邀请赛，方案几轮改进之后，要求中方设计院与外方合作联合署名报送方案。清华大学建筑学院的合作方是法国保罗·安德鲁领衔的巴黎机场设计公司。两家商定，分别设计，联合署名报送方案。李道增团队还专程去巴黎与安德鲁沟通设计思路（见图②）。安德鲁拿出的是椭圆水泡放在水池中的全新构想，清华团队推出的则是源于中国古老哲学理念的“半实半虚”的设计方案。

巴黎归来，有感于“半实半虚”方案大的体型不够完整，李道增苦思冥想，在翻阅一本关于西藏建筑的图书时，受到一幅西藏大昭寺的天花板照片的启发，旋即绘制出国家大剧院的平面布置图，即为“天圆地方”方案。方案创造性地继承了中国传统中圆形与方形交替相套的母题，在圆形环廊中套了一个十字形平面，而圆形环廊又被套在一个正方形水池中。围廊、水面、剧场三者之间构建了丰富的室内外空间，各座建筑既可独立开放，又能形成有统一秩序的表演艺术中心。遗憾的是，此时距最终期限只剩短短几天时间了，设计组加班加点，仍未能全部完成剧院外部环境设计。李道增感叹：灵感来得太晚了！无奈之下，只得在设计未能全部完工的情况下提交了方案。

1999年7月，安德鲁的“水泡”方案中标，“天圆地方”方案落选。有记者问李道增如果再有剧场设计任务做还是不做的时候，李道增毫不犹豫地回答：“做！我这个人很奇怪，搞什么东西，很容易就会喜欢上，也谈不上放下不放下的问题。”